Siempre me interesa mucho la reacción del público. Deseo ver
qué les pasa, qué sintieron, cuáles fueron las experiencias que tuvieron. En
definitiva el teatro para mí es esto, un diálogo mediado y un poco diferido con
el público. Un diálogo entre la obra, el elenco que la pone en escena y el
público que asiste a ella. Ellos son los destinatarios de nuestro trabajo, y
son los que le dan sentido. Es para aquellos que nos acompañen en la sala para
quienes estamos trabajando, por lo tanto me interesa mucho saber y ver qué les
pasará.
Imagino que a algunas personas les resultará un espectáculo
interesante y a otras no, y eso es parte del juego. No me interesa, y no creo
que sea posible hacer un teatro que les llegue o interese a todos. Es como una
relación de amistad, hay ciertas resonancias que nos vinculan con algunas
personas y con otras no las hay.
URFAUST es una obra teatral de un ritmo vertiginoso y una
estructura fragmentada que permite realizar una puesta contemporánea, dinámica
y basada en la calidad escénica y actoral.
La puesta en escena está configurada sobre el trabajo del
actor, es decir, sobre la configuración de los estados. A la vez en cuanto a
los códigos de interpretación, la independencia de las escenas nos permite
abordarlas desde claves diferentes, es decir, algunas de ellas desde una
perspectiva más realista, otras desde una clave más expresionista.
Ha sido un interés de mi parte indagar sobre qué consiste
una clave expresionista hoy, a la vez de qué es y cuál es el lugar de lo
trágico en el teatro montevideano contemporáneo.
A la vez, la obra, se desarrollará en un espacio escénico
amplio y minimalista, que permita la polivalencia. Y donde la iluminación será
la gran protagonista en cuanto a la definición de climas, espacios y momentos.
La puesta rescata el vértigo, la aventura, el deseo, el
engaño, el amor, la traición, la crueldad, la hipocresía y el dolor presentes
en la obra y sus personajes; lo que la vuelve una tragedia contemporánea que
nos sigue hablando de nosotros mismos.
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